为了心中那座掉衡的糊口天平，常常不能不忍痛割爱，西敏为了夸姣的糊口情况抛却了本身的家庭，西德为了本身的家人袒护了事实，用假话为本身辩解，抛却了说出真话的义务，而瑞茨则为了本身的家庭和丈夫一样也抛却了说出实情的机遇，最后却又为了本身虔敬的崇奉抛却了苦苦保护的丈夫，而两个无辜的孩子则加倍悲痛的抛却了乃至是被褫夺了具有纯挚和欢愉的权力，糊口总在无奈的选择和抛却中按部就班，而我们也只能默默的学会接管和哑忍，固然片中良多人仿佛都被逼到了人生的尽境，即便糊口如斯的不幸社会如斯的不胜，但我们仍然能看到他们为苦守自个的幸福所做出来的尽力，在虚无崇奉的催促下所持有的公理而质朴的一面，只有爱（家）和但愿（崇奉）的存在，也许还会有古迹呈现的机遇，但最少在他们暗中的糊口中还能留下些许的纯净和夸姣。

当年夜陆片子乐此不疲的在古装和平易近国之间穿越的时辰，台湾片子早已融进了本身的糊口，在情面和文化中寻到了坚实的安身点。

比拟美国以往传统动作片如《虎胆龙威》系列、《变脸》、《空中牢狱》等，《速度与豪情》对不雅众的视觉刺激和感官刺激明显更强，也更合适现代的年青人。

该影片作为蒋雯丽自编自导的第一部作品，如许的终局不管对影视圈仍是不雅众，都是一个难以言喻的欣喜和欣慰。...